文豪我什么都略懂一二第93章 怂恿
他立刻行动起来拉着凌云深入研究歌谱：“你看这里‘风中英雄叹彷徨一杆缨枪竖身旁’这个‘叹’字我们可以用老生的念白方式来处理增加沧桑感。
‘相视一笑梦一场’这里的身段可以融入一个且角柔美的转身回首体现红颜的刹那芳华。
到了副歌部分‘我英姿那飒爽回马枪’这个亮相必须干脆利落眼神要锐利要有那种沙场点兵的霸气！” 梅永年甚至还根据歌词中描述的枪法结合戏曲武生的身段初步设计了一套简练而富有视觉冲击力的动作准备在未来的表演中融入。
“怀抱琵琶迎门刺我们可以这样……怪蟒翻身背后藏这个翻身要有力度！还有最后那个‘看我回马枪 hehe~’这个笑声要带点戏曲丑角的狡黠和自信画龙点睛！” 师徒二人完全沉浸在了对《回马枪》的再度创作与打磨之中。
决心要将这首横空出世、完美融合了传统与现代的作品打造成一座连接戏曲艺术与当代年轻观众的桥梁。
让那一声“回马枪”的呼喝能穿透时空唤醒人们对这份“匠心”的重新关注。
在梅永年和凌云师徒二人开始闭门打磨《回马枪》之后斯语也并非完全放手。
他知道这首歌的成功关键在于传统戏曲元素与现代流行音乐能否实现真正意义上的水乳交融而非生硬的拼凑。
因此他又特意去了几次梅永年那处僻静的小院与师徒二人进行了深入的沟通。
针对歌曲中关键的戏腔与念白部分斯语提出了自己的构想“凌老师梅师傅关于戏腔的运用我的想法是它不应该仅仅是点缀。
在‘梅雪争春未肯降雪却输梅一段香’ 这样的段落可以适当融入青衣的婉转唱腔突出意境之美。
而到了‘风中英雄叹彷徨’ 的‘叹’字或许可以借鉴老生那种苍凉沉郁的吐纳方式增加角色的深度。
最重要的是情感的表达要大于程式的展示。
” 梅永年听得连连点头：“斯语先生此言甚是！ 戏腔是为歌曲服务的不能喧宾夺主更要让年轻听众觉得好听不突兀。
” 凌云也认真记下尝试着用不同的发声位置和气息控制来演绎这几句寻找着那个传统韵味与现代听感的最佳平衡点。
对于歌曲中那段极具特色的念白部分： “手持丈二枪 北战关外南过江 上山猛虎斗 也能入海捉龙王 此枪路法八十四 一路更比一路强……” 斯语解释道：“这一段我的设想是它要抓住京剧念白的‘神韵’——那种铿锵的节奏感、饱满的底气和英雄主义的豪迈气概。
但是在具体的咬字和发音上可以不必完全遵循过于严格的湖广音、中州韵而是做适当的现代化、口语化处理让它更清晰更容易被不熟悉戏曲的听众接受和理解。
比如‘怀抱琵琶迎门刺’的‘刺’字可以不必咬得那么死更干脆利落一些。
‘看我回马枪 hehe~’这里的笑声要的是那种自信、洒脱甚至带点俏皮的感觉可以放松一点不必完全照搬丑角那种程式化的笑法。
” “妙啊！” 梅永年抚掌赞叹“取其神而略其形适应流行之语境！ 斯语先生您这不仅是懂戏更是深谙传播之道！ 这样处理既保留了咱们京剧念白的美学韵味又完全适应了现代流行音乐的审美和传播需求不会让人觉得隔阂！” 凌云也恍然大悟反复练习着这段念白努力将传统的底气与现代的语感结合起来。
关于伴奏梅永年拍着胸脯保证“乐团您放心我们戏院里现成的乐师胡琴、月琴、锣鼓班子都是齐全的功底扎实。
他们对这首新歌也很有热情正好可以发挥所长编配上我们可以一起商量既要保留戏曲乐器的特色也要融入现代编曲思维。
” 斯语还提到：“除了唱和念视觉表现也很重要。
比如副歌部分‘我学会那本领回马枪’ 、‘我英姿那飒爽回马枪’ 如果能配合简洁有力的戏曲身段或耍枪花动作舞台效果肯定会更震撼。
” 一提到这个凌云立刻来了精神他拿起平时练功用的白蜡杆长枪当场就比划了几个招式将梅永年设计的动作融入歌曲的节奏中。
只见他一个漂亮的转身长枪如蛟龙出海般刺出随即又是一个灵巧的回腕枪尖划出一道寒芒正是“回马枪”的意象！ “斯语先生您看这样如何？” 凌云气息微喘眼神晶亮地看向斯语。
斯语坐在一旁的石凳上看得分明不由得大声叫好。
“好！就是这样！动作干净利落眼神到位和歌曲的气势完全吻合！从观众的视角看这一段绝对是亮点！” 师徒二人得到斯语的肯定干劲更足了几乎进入了废寝忘食的闭门苦练状态。
他们这般反常的举动自然引起了戏曲圈内一些相熟之人的好奇。
往日里梅永年虽不算活跃但也时常与同行走动凌云更是年轻一辈里勤勉好学、时常请教前辈的典范。
如今这师徒二人竟齐齐“消失”谢绝访客关起门来不知鼓捣什么难免惹人猜测。
几位与梅永年交好、又和梅若鸿大师相熟的老友便时不时在梅若鸿面前“暗戳戳”地提起： “若鸿老哥您那永年师弟最近可是在钻研什么绝活呢？神神秘秘的连我们这几个老家伙都瞒着？” “是啊听说凌云那孩子练功练得都快魔怔了嘴里还念念有词什么‘回马枪’‘守边疆’的不像咱们传统的戏词啊……” “莫非……永年师弟终于耐不住寂寞想搞点新名堂了？您这做师兄的不去把把关？” 在这些老友半是好奇、半是怂恿的言语下梅若鸿大师也坐不住了。
一方面是对师弟和徒孙的关心另一方面他也确实被勾起了几分好奇。
这一日他便没有提前招呼信步来到了梅永年居住的那处清幽小院。
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