踏准风口成巨富第1675章 综艺的版权问题
“小李你确定综艺也有版权吗?”此刻的郑东瀚是一脸的诧异有种在听天书的感觉。
在他的印象里综艺的节目形式不都是抄来抄去的也没哪家公司跳出来说侵权。
而港台这里的电视台习惯性的瞄准目标是都岛国电视台。
很多时候岛国只要有一档综艺火了不用多少时候港台几家电视台就会模仿出类似的节目。
港岛电视台多少年模仿下来了也没见岛国电视台提出什么抗议。
因此很多人也就想当然的认为综艺节目是没有着作权的。
其实关于综艺的版权很多国家的法律也是有着自己的理解。
李舜觉得自己有必要科普一下。
是也就在心中组织好措辞很是认真的说道:“大多数国家都认为综艺节目模式属于思想不受着作权法保护。
但也有例外比如:荷兰。
荷兰的综艺节目模式是受到当地着作权法保护的。
相对而言娱乐大国漂亮国的情况就复杂许多。
立法上漂亮国暂未出台针对综艺节目着作权保护的法律。
然而在判例上漂亮国各地法院在具体案件中对是否给综艺节目以着作权法保护这一问题的态度上存在差异。
前世着名的在“Baaris”案中法院认为节目模式的单个元素不是着作权法保护的客体但节目制作者对这些元素的组合是可以获得着作权法保护的。
但在“Dick clark”案中法院认为虽然原告对其综艺节目享有着作权但并不意味着此种着作权保护会延及作为其要素的节目模式。
着作权法的保护范围并不会发生此种扩张。
而在华国综艺节目模式作为整体上对节目主题、节目流程、节目环节、人物设计等的一种综合创意。
仍然是抽象性的思想表达并不属于作品显然不受华国着作权法的保护。
尽管在国内综艺节目模式不受着作权法保护。
但综艺节目并不仅限于整体上的结构和表达很多综艺节目中的重要组成元素仍然构成作品应当给予着作权法保护。
就比如综艺节目中的文字脚本、舞美设计、音乐等构成作品的是”可以受着作权法的保护。
“ 听完李舜的解释郑东瀚两人更觉得有些迷糊了。
这时周大卫弱弱的问道:”既然国内认定综艺节目模式没有着作权那为什么我记得央妈曾经还会耗费巨资从国外购买引进呢?“ ”这个其实很好理解。
“李舜微笑着继续解释道:”央妈所说的有关从国外巨资引进的“综艺节目模式”。
其实不但包含我们所谈的着作权意义上的“节目模式”还包含很多版权元素。
更确切的说国内引进的不仅仅是“节目模式”而是“综艺节目制作剧本”。
而这正是不同语境、不同行业产生误会和分歧的根源。
事实上一份典型的“综艺节目模式”销售合同(其实更确切的说是许可合同)包括销售方相关综艺节目的文字脚本、制作宝典、节目大纲、分镜头剧本。
同时会对购买方提供技术咨询、人员培训等后续服务。
由此可见所谓的“天价购买综艺节目模式”实际上是“天价购买综艺节目剧本”而剧本并非模式一般意义上毫无疑问具有着作权。
“ 这番解释下来郑东瀚和周大卫这才真正理解综艺这行的大概情况。
只是具体该怎么操作两人还是一头雾水。
而且听起来想要策划好一档综艺节目其难度不亚于是件系统工程。
最关键的是目前两人手上并没有能独立制作综艺节目的团队。
说了半天综艺的各种细节问题可自己却没有制作综艺的能力这就相当于入宝山而空手回。
看出两人心有不甘的神情李舜也不再卖关子笑着说道:’你们要做的就是先申请一家荷兰的公司。
然后我会帮你们先策划两档综艺节目。
到时你们只需按照两档综艺的具体剧本找电视台来合作一起开拍就行。
这个我建议是和亚视合作具体怎么合作我会联系亚视的林先生的。
一旦节目获得成功你们就可以向国内以及其他国家的电视台兜售这个综艺的版权了。
有了盈利也就有了在这行深耕下去的信心。
到时你们就可以组建自己的创作团队了。
“ 说到这里李舜心里也是一阵的郁闷。
自己大费周章弄一个荷兰公司的壳子也真的是无奈之举。
国内综艺界的版权意识一向不强。
一旦某类节目火爆荧屏很快若干个跟风之作就会蜂拥而至。
抄袭节目、山寨节目更是层出不穷。
然而保护版权和尊重原创应当是相辅相成的。
如果不尊重版权一档原创节目很容易受到山寨节目的影响甚至可能被山寨节目挤出电视荧屏。
这样的景象显然是李舜不想看到的。
如果节目的出品方只是天娱或者顺东的话国内很多电视台根本就不当回事。
抄了也就抄了他们根本就不会把民营企业看在眼里的。
可如果是荷兰公司的话那情况就当另论了。
那些电视台如果执意要抄袭的话搞不好就是国际纠纷。
这个绝对是国内很多电视台所不敢轻易触碰的。
至于说和亚视合作这也是李舜改变原有历史后的一个小福利。
原本的历史中1997年林老先生的次子林建越在没有征求其父的同意下以69亿港币高价购入中环富丽华酒店。
1998年亚洲金融风暴后楼价大跌令丽新集团严重负债62亿港元。
股价从1997年每股12元跌至最低6毫港币。
林老先生的丽新集团遭遇到重大损失也就无奈卖出了亚视的所有股份。
这一世因为李舜的提醒林老先生提前干预了林建越的收购行动。
因此在这次的金融危机中损失并不是太大。
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